Nanette glushak biography sample

Ballet du Capitole de Toulouse

27 & 29 mai : Coppélia, chorégraphié par Nanette Glushak




Davit Galstyan (Frantz), Maria Gutierrez (Swanilda)



Coppélia, créé à Paris en , est un des rares ballets du 19ème siècle à avoir toujours été de loin en loin à l'affiche des grands théâtres de danse. On peut donc penser à bon droit que la chorégraphie et surtout la dramaturgie d'origine se sont dans les grandes lignes conservées depuis la création. Un bémol toutefois, le ballet jugé trop long fut assez rapidement amputé de son troisième acte. En effet, il était de coutume à cette époque en France de coupler la représentation d'un ballet avec un opéra, ce qui composait des soirées d'une longueur qu'on ne peut imaginer. Il est vrai que ces soirées où toute la haute société parisienne se retrouvait avaient aussi pour but de favoriser toutes sortes de tractations et le spectacle sur scène en devenait parfois accessoire.

La

Teachers

Artistic Director

Luca MASALA

Artistic Director

In , Luca Masala studied at the School of La Scala in Milan, then in at the School of American Ballet in New York and finally in at the Princess Grace Academy of Classical Dance in Monaco.

At the age of 17, he joined the Royal Ballet of Flanders then headed by Robert Denvers, where he remained for three years. He performed roles in ballets by Balanchine, Béjart, Nureyev, Tudor, Violette Verdy, Flindt and others. Then he worked for a year with Pierre Lacotte at the Ballet National de Nancy where he played key roles in Lacotte’s choreographies and choreographies of Antonio Gades, José Limón, Jirí Kylián, Ulysses Dove, Balanchine
In , he moved to the Wiesbaden Staatstheater in Germany under the direction of Ben van Cauwenbergh where he was involved in several works such as Romeo and Juliet, Swan Lake, The Nutcracker and many abstract pieces. He also worked with Peter Schaufuss on his Sylphide. In , he joined the Bavarian State Ballet in Munich under the direction of Konstanze Vernon as guest soloist dancer. A month later, he became a member of the company. His repertoire included choreography by

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L’histoire

Pendant plus de deux siècles, le Ballet de l’Opéra national du Capitole est dédié à l’art lyrique : il danse les divertissements des opéras présentés sur la scène du Théâtre du Capitole. Il faut attendre pour que des soirées entièrement consacrées à la danse soient proposées, à l’initiative de Louis Orlandi, maître de ballet et chorégraphe. Mais, ce n’est qu’avec la nomination de Nanette Glushak ( – ) et de Kader Belarbi ( – ) à la direction du Ballet du Capitole que la troupe toulousaine va devenir une compagnie de ballet au plein sens du terme, qui compte à son répertoire des œuvres des chorégraphes les plus prestigieux : Marius Petipa, Serge Lifar, Maurice Béjart, Roland Petit, John Cranko, John Neumeier, Jiří Kylián, William Forsythe, Uwe Scholz, Rudolf Noureev, Nacho Duato, Carolyn Carlson, Thierry Malandain, David Dawson…

Le projet artistique et l’ambition de l’Opéra national du Capitole sont de doter le Ballet d’un large répertoire classique et néoclassique, tout en l’ouvrant à la diversité d’esthétiques plus actuelles, mais également de favoriser l’élargissement de ses publics, son in

Arrivée à Toulouse en , l’espagnole Maria Gutierrez était l’une des figures emblématiques du Ballet du Capitole. Première soliste de la compagnie, elle a fait ses adieux à la scène le 23 avril dernier, en dansant Kitri dans le nouveau Don Quichottede Kader Belarbi. Rencontre quelques jours après ses derniers pas sur scène.

Adieux à la scène de Maria Gutierrez &#; Ballet du Capitole

 

Quelques jours après la fin de votre carrière de ballerine, quel sentiment domine ?

C’est une bonne question (rire) ! Je ne me rends pas vraiment compte, encore, que c’est fini. Je sais que je viens d’arrêter de danser, mais je ne réalise pas encore. Je n’ai même pas repris les cours de danse du matin : je me suis blessée au mollet à la fin du dernier spectacle et je suis donc arrêtée pour un mois.

 

Comment s’est passé votre dernière représentation ?

C’était étrange, en arrivant au théâtre, de me dire que c’était le dernier spectacle. À vrai dire, je m’attendais à quelque chose d’énorme comme : « C’est la dernière, mon Dieu ! » (rires). Mais tout s’

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